ХАРАКТЕРНЫЕ ОТЛИЧИТЕЛЬНЫЕ ЧЕРТЫ ФОРМ РУССКОГО НАРОДНОГО ТАНЦА, ЕГО СТИЛИ И ЖАНРОВЫЕ РАЗНОВИДНОСТИ. Номер 3 2. Год 2. Страницы 2. 33 2. Журнал Актуальные проблемы гуманитарных и естественных наук Ключевые словарусский народный танец, фольклорный танец, пляска, народная хореография, russian folk dance, folk dance, dance, folk choreography. Научная статья. Аннотация к статье. Книга Заикин Областные Особенности Русского Народного Танца' title='Книга Заикин Областные Особенности Русского Народного Танца' />В статье рассматриваются отличительные черты форм русского народного танца, его стили и жанровые разновидности на этапе развития современного хореографического искусства. Русский народный танец, как один из частей составляющих нашу традиционную культуру, поднимается в последние годы на качественно новый уровень в изучении и освоении его самобытности, раскрывающий душу и характер. Текст научной статьи. Изучение развития русского народного танца, как известно, занимало многие умы известных деятелей искусства. Классифицируя русский народный танец, определяя его жанры, форму и виды, общепринято брать за основу не деление танцев по временам года зима, лето и прочее, по месту их исполнения изба, улица, не приуроченность танцев к определенным обрядам и праздникам свадьба, праздник Ивана Купалы, святки и пр. В основе лежит хореографическая структура, их общие устойчивые признаки и другие стороны танца. В научной литературе существует много подходов к классификации русского народного танца. Анализируются процесс трансформации народного танца в танец. И., Заикина Н. Областные особенности русского народного танца. Некоторые исследователи подразделяют их в зависимости от песен, под которые он исполняется. Например А я по лугу, Камаринская, Сени. Другие разделяют танцы по количеству исполнителей Шестера, Напарочка, Семера. Существует также деление в соотношении с рисунком танца Капустка, Улитушка, Плетень, Круги, Воротца, Звездочка по движениям в танце Дробушечка, Топотуха, Перехватка по характеру исполнения Бешеная, Шальная, Метелица, Сновуха. В основу классификации могут быть положены и трудовые процессы, отражающие в танце Ленок, Костеля, Косари, Веретено. MediaStorage/d3/b8/d3b8409a779e444392fe4f17adaf.jpg' alt='Книга Заикин Областные Особенности Русского Народного Танца' title='Книга Заикин Областные Особенности Русского Народного Танца' />Интерес представляет и систематизация по названию персонажа, изображавшегося в танце Лебедушка, Медведь, Рыбка, Журавель, Гусачок. Одним из современных исследователей русской народной хореографии является Михаил Петрович Мурашко. Профессор кафедры народного танца МГУКИ, академик, заслуженный деятель искусств России и республики Марий Эл, лауреат Государственных премий, основоположник марийской народно сценической хореографии. Автор книг Танцы Марий Эл, Танцы Марийского края, Марийские сюжетные танцы, Формы русского танца, Русская пляска и других. Его издания это результат многолетней балетмейстерской и педагогической деятельности, а также большой исследовательской работы. Опираясь на труды К. Я. Голейзовского, А. А. Климова, Т. А. Устиновой, В. И. Уральской, Н. И. Заикина и некоторых других деятелей искусства и мастеров в области изучения русского народного танца М. П. Мурашко выдвигает свои версии и гипотезы возникновения и развития русского танца, его жанрах, формах, видах, стилях. И со многими его предположениями и мотивированными выводами нельзя не согласиться. Результаты своих исследований Михаил Петрович излагает в своих книгах. Классификация русского танца, определение форм, типов, жанров и т. Одно и то же явление, к примеру, хоровод, в одном случае называется вид, а в другом случае жанр. В третьем форма, в четвертом тип и т. Голейзовский, чья книга Образы русской народной хореографии представляет кладезь русского народного танцевального творчества, делит все танцы на хороводы и пляски. Автор широко и подробно разбирает игрища, обряды, праздники, гуляния. В этих синкретических народных действах достаточно большую роль отводит танцу. Хороводы он разделяет по временам года. Это хороводы весенние, летние, осенние, зимние. В разделе О плясках и коленцах приводит огромное количество плясок деревенских, городских, приводит примеры плясок из сказок, былин, рассказывает о коленцах, наиболее характерных, с его точки зрения, в русском танце. При этом автор не дает, ни хороводам, ни пляскам, какого либо определения жанр, вид, форма и т. Исследователь русского народного танца, организатор многочисленных фольклорных экспедиций, создатель школы русского танца, народный артист России, профессор А. А. Климов в своей книге Основы русского народного танца, который является учебником по русскому танцу и пока единственным, классифицирует русский народный танец по жанровому принципу. Книги по хореографии, растяжке, ритмике, различным танцевальным. Познакомить студентов с классификацией русского народного танца в специальной. Голейзовский, А. Устинова о жанрах русского танца. Областные особенности исполнения плясок. Русский народный танец делится на два основных жанра хоровод и пляска, которые в свою очередь состоят из различных видов. Каждый вид объединяет танцы с одинаковыми признаками и структурой исполнения. В жанре хоровода различает два вида орнаментальные и игровые хороводы. Жанр пляски более многообразен, он состоит как из наиболее древних, традиционных видов одиночная пляска, перепляс, массовый пляс, групповая традиционная пляска и т. Так и из видов, сложившихся в русском танце и вошедших в быт русского человека в более позднее время, кадриль, лансье, полька и другие. Г. Я Власенко в книге Русский танец Поволжья в своих определениях близок к классификации А. А. В русском танце два основных жанра хоровод и пляска. Они в свою очередь подразделяются на различные виды. В жанре хоровода различаются два вида орнаментальные и игровые. Жанр пляски наиболее многообразен. Здесь и древнейшие виды одиночная пляска, парная, перепляс, массовая пляска, групповые пляски. Виды, которые сложились в более позднее время это кадрили, польки и другие. Заикин, Н. А. Заикина в книге Областные особенности русского народного танца так же близки к классификации А. А. Климова, хотя четко выстроенной системы не наблюдается. Русский народный танец отличается богатством хороводов орнаментальные, игровые, кадрилей линейные двухрядные, квадратные угловые, импровизированных плясок мужская, женская, парная, парно массовая. Т. А Устинова в своих книгах не дает определений, но есть отдельные выражения, которые позволяют сделать следующие предположения. Хороводы это один из основных видов русского танца. Пляски это другой вид русского народного танца. Перепляс создан па основе русской народной пляски. Пляска состоит из двух частей. Кадриль тоже можно отнести к пляскам, но их своеобразное построение четкое деление на фигуры, что отличает кадриль от традиционных русских народных плясок. Поэтому кадриль самостоятельный вид русской народной пляски. Из сказанного можно сделать вывод танец делится на два вида хоровод и пляску. Пляска, в свою очередь, также делится на виды, перепляс и кадриль. Захаров в книге Поэтика русского танца нередко смешивает понятия жанр, вид, форма. В Кировской области наблюдается разнообразие жанров хореографии хороводы, кадрили, пляски. Плагины Для Adobe Audition Cc. Среди плясовых форм Костромского фольклора известны сольные мужские и женские пляски, а так же парные, групповые и массовые. Пляска наиболее распространенный и любимый сейчас жанр народного танца, бытует в народе как живой родник многообразного народного хореографического творчества. Виды русской пляски, одиночная сольная, парная, перепляс, массовый пляс, групповая пляска. Князева в книге Танцы Урала пишет Формы уральских танцев кадрили, кадрильные пляски, переплясы и игровые хороводы. Вывод, сделанный М. П. Рассматривая каждую форму русского танца и исходя из понимания слова форма как способ метод изложения хореографического материала, мы можем сказать, что русский народный танец имеет следующие формы.